五首仙气爆棚的唯美诗词，读完令人心情愉悦

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《与诸子登岘山》

唐·孟浩然

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

这首《与诸子登岘山》创作于孟浩然在家乡隐居期间，具体时间不详。诗人与友人登岘山游玩，凭吊羊公碑有感而作。

首联"人事有代谢，往来成古今"概括了社会变迁的普遍规律，流露诗人的沧桑之感。颔联"江山留胜迹，我辈复登临"承上启下，引出羊祜庙和堕泪碑的典故。

颈联"水落鱼梁浅，天寒梦泽深"描绘严冬景象，烘托作者的伤感情绪。尾联"羊公碑尚在，读罢泪沾襟"则抒发了诗人怀才不遇的悲伤。

全诗借古抒怀，融景、情、理于一体。语言平淡而意蕴深远，情感真挚动人。它既体现了孟浩然诗歌"语淡而味终不薄"的特点，也反映了诗人对生命短促的感慨和对未能施展才华的遗憾。

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《浪淘沙·帘外五更风》

宋·李清照

帘外五更风，吹梦无踪。

画楼重上与谁同？

记得玉钗斜拨火，宝篆成空。

回首紫金峰，雨润烟浓。

一江春浪醉醒中。

留得罗襟前日泪，弹与征鸿。

这首《如梦令》长期被误认为是欧阳修或李清照所作，实际作者不详。近代学者如王学初、杨合林等将其列为李清照存疑作品。

词作极其凄婉动人，以悼亡为主题。开篇"帘外五更风，吹梦无踪"即点明孤寂之境。"画楼重上与谁同"一句倾诉了无人相伴的哀愁。"记得玉钗斜拨火"则追忆往日温馨，"宝篆成空"道出今昔之别。

过片"回首紫金峰"承上启下，"雨润烟浓"烘托愁绪。"一江春浪醉醒中"既表达个人孤苦，也暗含国家危难之悲，是全词警句。

整首词情感真挚深厚，语调委婉低回，借家常琐事抒发深沉哀思，既不显消沉颓丧，又能引起读者强烈共鸣。

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《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

宋·黄庭坚

小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。

雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。

山泼黛，水挼蓝，翠相搀。

歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。

这首《清平乐》创作于元丰三年（1080年）左右，当时黄庭坚任江西太和县知县，政绩突出，深受百姓拥戴。

词作开篇即描绘春天典型景象："小桃灼灼柳鬖鬖"。"春色满江南"一句承上启下，引出对天气的刻画："雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。"

下片以"山泼黛，水挼蓝，翠相搀"三句勾勒江南山水春色。"泼"、"挼"二字用得有力，展现万物生机。"歌楼酒旆，故故招人"生动描绘词人心理，"权典青衫"则化用杜甫诗意，体现词人性格。

全词仅44字，却层层叙写江南春景，从桃柳、天气到山水、酒楼，脉络分明。语言沉着有力，意境优美，情景交融，堪称佳作。黄庭坚巧妙运用移情手法，将自然景色与个人情感完美结合，展现了他独特的艺术才华。

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《浣溪沙·小阁重帘有燕过》

宋·晏殊

小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。

曲阑干影入凉波。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

酒醒人散得愁多。

晏殊的这首词体现了他独特的富贵词风格。正如吴处厚在《青箱杂记》中所记，晏殊善于描绘富贵气象，不拘泥于金玉锦绣的堆砌，而着重于意境的营造。

词作开篇"小阁重帘有燕过"点出环境与时令，一笔传神。"晚花红片落庭莎"描绘暮春景象，"曲阑干影入凉波"则巧妙融合了景物与心境。这三句从视觉角度勾勒出凄清冷落的庭院画面。

"一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷"两句转入听觉描写，通过微妙的声响烘托出环境的静谧和人的孤独。末句"酒醒人散得愁多"总结全词，点明富贵闲愁主题。

全词不言金玉，却处处显露富贵气象。晏殊通过精妙的意境营造和细腻的情感表达，成功塑造了一幅富贵而又略带愁绪的画面，充分展现了他的艺术才华。

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《鹊桥仙·七夕送陈令举》

宋·苏轼

缑山仙子，高清云渺，不学痴牛騃女。

凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。

客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。

相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处？

这首《鹊桥仙》作于熙宁七年（1074年），是苏轼为送别友人陈令举而作的七夕词。

上片首先描绘陈令举的高雅风度，将其比作王子晋，暗示其超凡脱俗。词人巧妙引用牛郎织女典故，突出陈令举不拘泥于儿女私情的豁达性格。

下片想象友人乘船遨游银河，归来时带着天风海雨。苏轼认为二人相逢共醉是前世有缘，但终将如天风海雨般飘散。

这首送别词不同寻常，没有常见的伤感情绪，而是充满豪气与想象力。苏轼独特的笔法将七夕银河描绘得气势磅礴，展现了他不凡的胸襟与豪放词风。正如陆游所言"曲终觉天风海雨逼人"，此词意境宏大，令人印象深刻。